惭浦懂恳舍莱难抛巷龟腾挪岛
躺苔戚阑感渡寸髓痊抖春赌华
舞蹈欣赏——范畴与路径
“同甲”是()的舞蹈中最独特的代表。
藏舞《牛背摇篮》属于以下哪类舞蹈形态?()
日喀则地区的果谐大致可分为以下哪几种?()
藏舞中表演性组合的形式有()。
牧区果谐的舞蹈人数比农区少。()
6“同甲”中的“同”指的是白海螺。()
7卓舞是日喀则地区的特色舞蹈。()
舞蹈形态——生活、规训、作品
属于次生舞蹈的是()的舞蹈。
生活形态的舞蹈的称谓来源于()。
华北地区的“跳菜舞”主要是用来()。
藏舞按区域划分可分为()。
作品形态的舞蹈是一种多种场的多种表演的再生舞蹈。()
6西藏地区中,安多地区被称为法区。()
舞蹈层次——原生、次生、再生
以下描述作品形态舞蹈特征的是()。
中国古典舞大部分的舞蹈场是()。
下列属于规训形态舞蹈场功能的有()。
同甲是世俗生活的舞蹈。()
5芭蕾舞是基督教世界的身体的主流文化的一种内引。()
舞蹈的历史
林怀民的《稻田》属于()。
舞蹈欣赏的主要欣赏对象是()。
舞蹈场包括()。
舞蹈《牛背摇篮》是藏族之间的舞种交融。()
5作品的好坏是欣赏作品形态舞蹈最主要的原则。()
6作品形态又称为剧场形态。()
舞蹈蕴含——粗身、细身、业身
舞蹈进入()中被称为“细身”。
用身体表达对世界的态度的是以下哪种?()
关注“粗身”中的粗身,涉及到()。
粗身在佛教中叫做灵藏。()
5粗身世界被称为有器世界。()
6人在进入有话世界后会产生思想和意识。()
舞蹈世界——有器、有情、有话
哪个学科是整个符号学的基础?()
舞蹈欣赏的主观态度的终点是()。
舞蹈《舍身饲虎》跳的是()。
舞蹈《奥涅金》中的舞会场面是一个社会学的缩影。()
5闻法飞天歌颂的是一种对死亡的态度。()
舞蹈的至高境界——《飞天》
意大利早期的出场舞《奥涅金》属于()的舞蹈。
下面属于唐代宫廷舞蹈的是()。
下面属于业身中外部语境的是()。
舞蹈的粗身是舞蹈欣赏的终点。()
5大传统的舞蹈是一个主流舞蹈。()
6泰国舞蹈属于黄河文明。()
舞种形式与表演形式
以下舞蹈欣赏的主观范畴中()属于有话世界。
舞蹈的舞种形式有()。
走进剧场欣赏舞蹈时,需要关注的是()。
舞蹈语篇中,短篇小说的故事情节一般包括()。
作品形态的舞蹈是依据形式主义美学定下的。()
6作品形态的舞蹈等同于剧场舞蹈。()
7舞蹈《天鹅之歌》是目前最短、最环保的舞剧。()
舞蹈结构与语篇幅
舞蹈《天鹅之歌》属于()。
当代芭蕾舞最主要的特点是()。
以下()是舞蹈欣赏时的第一位。
剧场舞台上的东方代表指的是()。
舞蹈的内容构成舞蹈的整体结构。()
6在丧葬礼仪中,西方代表寻祖。()
舞蹈主题的N级提示
以下()是舞蹈欣赏中的终极欣赏对象。
以下()被称为是全世界人类的第一媒介。
细读身体时需要注意()。
古典芭蕾舞中的姿势要求有()。
非本体的模态有()。
单双三的调度中,主要是靠身体的投射来表示身体的方向性和调度性。()
7舞蹈欣赏中,本体是第一位。()
8舞蹈的肢体语言是内在语言。()
身体与多模态媒介的互补
天鹅湖的故事取材于()的童话。
舞蹈《天鹅湖二幕》中用到的编舞法是()。
以下属于舞蹈《天鹅湖二幕》中舞段的有()。
舞蹈《天鹅湖二幕》中用到的舞蹈形式有()。
舞蹈《天鹅湖二幕》描述的是白天鹅恋爱心理的外化。()
5舞蹈的身体语言言说的方式包括局部动作和全身一体动作。()
舞蹈文化场——文化尊重与传承
下列()容许生活动作的出现。
上等舞剧的标准是()。
以下()是属于舞蹈语篇的。
舞剧中最小的动作要依据语篇来定。()
5舞蹈的形式和舞蹈的内容之间相互关联。()
古典审美——时间及延伸原则
舞蹈《睡美人·洗礼》中第一个出场的仙女是()。
古典舞审美的原则包括()。
舞蹈《睡美人·洗礼》中用到的舞段包括()。
古典舞欣赏原则中的时间及延伸原则是()。
舞蹈《睡美人·洗礼》属于现代舞蹈。()
6舞蹈《睡美人·洗礼》中慷慨仙女采用的舞段是金手指变奏。()
7共产主义革命就是同传统的所有制关系实行最彻底的决裂,包括与传统艺术的决裂。()
附属主流社会及动作语汇原则
1法国七月革命时期创作的芭蕾舞剧有()。
古典舞审美原则中,附属主流社会及动作语汇原则包括()。
古典的原则是()。
芭蕾舞剧《希尔维娅》是1871年巴黎公社时期创作的舞剧。()
5中国古典舞主要面临着身体母语历时性的回溯问题。()
古典美及价值判断原则
按时间原则推算,下列不属于次生文明的是()。
古典意义的最高境界是在哪方面追求“经典”的意义?()
古典意义在于()。
按照丹托的定义,语境是具有()方面的艺术世界。
古典作为一种价值观念,从古至今保持着恒久的生命力。()
6马丁在舞蹈概念中规定:古典舞跳“古”。()
古典舞范本——印度史诗与古典舞
以下()是法国的主流舞蹈。
以下()是印度主流文化的代表。
芭蕾舞《睡美人·成人礼》中体现出的独立的价值判断是()。
印度所有的古典舞的剧目必须是古代的。()
5印度七个古典舞流派的舞蹈内容和形式都各不相同。()
古典舞的艺术场域
印度婆罗多舞者需要经过多久的训练才能走上舞台?
4年
2以下属于中国“四大丑”的是()。
韩国一般用哪些舞蹈来迎接各国贵宾?()
印度古典舞的动作语汇原则与其他国家大致相同。()
5剧场属于古典舞中的舞蹈场。()
古典舞的程式
韩国僧舞是僧舞由中国传入韩国后，与韩国传统的（ ）合为一体形成的。
下列正确理解古典舞的时间原则的一项是（ ）。
（ ）是中国古典舞与现代舞的分界线。
个体在自我心灵净化过程中达到超越是韩国僧舞的主题。
韩国古典舞《佳人剪牡丹》不能用来表达国家昌盛。
中国古典舞的时空
中国古典舞《楚腰》是（ ）基本结构。
中国古典舞的开始时期是（ ）。
舞蹈的（ ）是通过舞蹈中的动作、表情、姿势等具体形象来表达舞蹈所蕴含的意念（ ）。
中国古典舞的表现特点是空间上的全部、时间上的一段。
中国古典舞形成了各种不同的形式和风格归因于我们有超长的历史和超大的民族。
中国古典舞的文化
从历时性的纵轴划分，《相和歌》属于（ ）舞蹈。
从空间的横轴上划分，《闻法飞天》属于（ ）舞蹈。
中国古典舞按照（ ）的划分标准，可分为儒教舞蹈、释教舞蹈、道教舞蹈等。
中国古典舞鉴赏的步骤是，首先从时间和空间上分析舞蹈类别，再根据舞蹈类别进一步分析主题、结构、动作等。(√)
《秦王点兵》属于先秦舞蹈是从时间上进行划分的。
中国古典舞的遗存
《秦王点兵》中棱角型的舞台调度展现了唐代武舞（ ）的主题。
舞蹈中用脚打鼓来表达心声的是（ ）方式。
（ ）是《秦王点兵》动作结构的来源。
舞蹈家的信仰支撑对其作品没有太大影响。
《秦王点兵》是一个唐代舞蹈，它显示了汉代宫廷状态、表现了儒家的奋进精神。
从《飞天》到裂面舞
舞蹈的主题信息最先是从（ ）中获得的。
舞蹈《闻法飞天》由敦煌壁画中的（ ）而来。
舞蹈得到主流与非主流社会的共同认可是（ ）的显著特点。
涅槃飞天舞表达的是人们对死亡的态度与思考。
敦煌舞都属于汉族舞。
《千手观音》与《醉狐》赏析
（ ）的要求是要舞蹈应在技术构成和程式化方面达到高标准。
舞蹈《千手观音》从佛教道义上讲，它的缺陷在于（ ）。
舞蹈《醉狐》属于（ ）的整体风格。
古典舞是来源于民间的舞蹈。
舞蹈《醉狐》对人们对自由的追求进行了充分的表达。
《挽扇士女》赏析
舞蹈《挽扇仕女》的创作特点是（ ）。
中国古典舞的创作想要持续向前发展，就必须先追根溯源、研究历史、建构回溯性作品，这被称为（ ）。
下列属于古典舞应具有的“古典风格”的是（ ）。
满族宫廷舞中的旋转是舞蹈《挽扇仕女》的创作基础。
古典舞的动作应从自身国家的古代历史和文化发源而来。
中国古典舞的困境
“昆舞”的起源是京昆戏曲中的（ ）。
戏曲舞蹈于（ ）时期发展成熟。
学院古典舞原则的是下列哪一项（ ）。
中国古典舞在身体语言的建构中照抄照搬芭蕾的动作而丧失自我的现象被称为假晶现象。
古典舞中的“身韵”是从京昆戏曲中的京剧和南昆来的。
中国古典舞的重建
俄罗斯舞蹈《白桦树》体现了俄罗斯的（ ）。
（ ）是民间舞与古典舞最大的不同之处。
影响群舞效果的最重要因素是（ ）。
“莫伊塞耶夫式”民间舞蹈创作原则包括下列哪些选项（ ）。
舞台民间舞都是改编自传统成型的民间舞。
民间舞蹈缺乏一些自主能力，比如抗国家干扰的自主能力。
舞台民间舞的向度——创作多元
下列哪一项不属于舞蹈叙事向度（ ）。
下列哪一项不属于舞台民间舞种类（ ）。
下列不属于述说乡土舞蹈的有
用民间舞蹈的素材和形式来表达舞者自己的感受，称为私人叙事舞蹈。
宏大叙事舞蹈在阐述国家主题时都是直接阐述的。
外国民间舞
非洲舞蹈多样性形成的最主要影响因素是（ ）。
南非民间舞蹈中的踢腿舞的来源是（ ）。
舞蹈动作常采用夸张延长，并且（ ）形式也可以进一步展现舞蹈的主题。
舞台民间舞不同于生活中的民间舞的最大不同之处在于（ ）。
舞蹈、音乐、绘画等艺术的基础中包括语言。
舞台民间舞整体的发展方向是典雅方向。
中国民族民间舞
“中国民族民间舞”这一错误称谓直接导致了（ ）的结果。
（ ）是中国民间舞思维混乱的主要原因。
欣赏舞蹈需要把握的三要素是哪三项
要将中国民间舞恢复到本元，必须理清中国传统舞蹈的内在逻辑关系。
中国各少数民族的古典与民间舞以及汉族的民间舞属于正确的“中国民族民间舞”的范围。
《孔雀舞》与《雀之灵》赏析
傣族孔雀舞中手掌掌形是（ ）含义。
孔雀舞中“孔雀嘴”手形是（ ）语意。
舞蹈《雀之灵》属于（ ）舞。
观众在不同的舞蹈场中得到的是相同的感受和思想。
欣赏舞台民间舞，无法感受民间的乐趣，但却可以获得深刻的思想。
中国民间舞舞者
（ ）是研究舞蹈首先要研究的问题。
下列哪一项都是原生的傣族民间舞
下列哪一项不属于当代中国民间舞的身份群体（ ）。
中国民间舞三个身份群体是平行关系。
再生民间舞的重构者又叫“二老艺人”。
《孔雀飞天》与《孔雀舞者》赏析
是什么原因造成了民间舞的形式主宰了内容（ ）。
《双人孔雀舞》内容的来源是（ ）。
下列哪一项不属于孔雀舞的形式（ ）。
舞蹈《孔雀飞来》展示了民间的信仰生活。
世俗生活和信仰生活属于民间艺人跳的孔雀舞的内容。
民间舞《济公》赏析
舞蹈《济公》表达的主要内容是（ ）。
下列哪一项是舞台民间舞形成的正确一般过程（ ）。
民间艺人使用哪一个动作模态跳的舞蹈《济公》（ ）。
职业舞者将民间舞蹈搬上舞台时，实现舞蹈形式的精致化的方式往往是通过消解民间舞道具。
舞蹈形式是舞台民间舞重返民间时首先要了解的东西。
以舞为本的绝症
下列哪一项不属于中国古典舞来源（ ）。
民间舞的身份逻辑应是（ ）。
下列哪一项属于中国传统舞蹈范畴（ ）。
民间舞采用的创作方式应是自由开放的。
目前中国古典舞已完全消失在了民间。
《云南映像》的赏析和评价
下列选项可作为一类舞蹈的代表的有（ ）。
（ ）是观众对舞蹈有错误认知的外部原因。
虽然舞蹈是一种艺术形式，但其背后也常蕴含着（ ）的追求。
如果把握不好中国民间舞的三个身份群体的平行关系，就会对中国民间舞产生极大的瓦解作用。
各民族的民间舞蹈的代表只能是职业舞者的舞蹈。
何谓时代性——古典与民间的时代反哺
古典舞的时代性的意思是（ ）。
（ ）是舞蹈教育早期职业化的弊端。
下列属于当代中国主流舞蹈的是（ ）。
各类舞蹈如果在思维、思想和形式三个方面定位不清，就会导致走向混乱状态。
舞台民间舞进入主流状态，其舞蹈内容也要求是主流内容。
现代舞——从《睡美人》到《海棠依旧》
舞蹈《海棠依旧》属于下面哪一项芭蕾
《海棠依旧》中女主人的女儿生产的地点是在下列哪国的公寓地下室
下列哪一项是《海棠依旧》的构成形式中第一个洗礼的地点（ ）
《海棠依旧》讲述的是两个女人的一生。
徐志摩属于古典人物形象。
现代舞和当代舞的发展相距的时间是1000年。
审美与审丑之间
（ ）是现代舞必须表现出的基本观念。
（ ）是现代舞与传统舞最根本的差异。
不仅越出了原生舞蹈的功能性范畴，而且公开反对女乐士的过度身体修辞的奢侈行为的是（ ）舞。
舞蹈《海棠依旧》的深刻的舞蹈内容，是通过细致的身体动作反映出来的。
舞蹈中的空间变化的展现需要通过时间变化。
舞蹈身体语料的扩大
（ ）是现代舞的本质。
现代舞的历史身体语源除古代文明阶段的传统舞蹈外，还包括（ ）。
现代舞身体语料的三个语源包括（ ）。
当舞蹈上出现过多的奢华的身体行为时，观念展现的时间必然会被压缩。
现代舞最扩大最具质感的身体语源是异域。
外国现代舞——从审美到审丑
（ ）是现代舞最重要的“审丑”方式。
一般情况下，三人舞的舞蹈形式是为了展现（ ）。
下列选项中属于“丑学”的意义的有（ ）。
“审丑”是审视现代舞的最主要美学形态。
现代舞完全处于审丑范围内。
中国现代舞（ ）
（ ）是现代舞的关注中心。
（ ）是现代舞的剧场形式。
西方现代舞产生时期是（ ）
舞蹈《也许我要飞翔》阐释的是一种在物欲满足下人对精神的追求。
舞蹈的身体动作逐渐由展示转化为表现，是古典舞向现代舞转变过程的特点。
中国现代舞（ ）
现代舞的最终欣赏状态应是（ ）。
当代舞与现代舞反传统的态度不同，它的最大特点是（ ）。
以（ ）为本是当代舞的美学理想。
（ ）是中国当代舞的“软肋”。
当代舞融合了现代舞和古典芭蕾各自的优势。
当代舞是舞蹈种类之一，又称当代舞蹈。
外国当代舞的构成
（ ）是印度宝莱坞舞蹈能够成熟发展的主要原因。
法国的前卫舞蹈的表演场合是（ ）。
下列属于中国高雅舞蹈的有（ ）。
舞蹈的身体语言与舞种必须严格匹配。
印度民间舞的舞者不都是职业舞者。
中国当代舞
想要真正意识到舞蹈的价值，必须从舞蹈欣赏层面发展到（ ）层面。
（ ）是舞蹈评论理论的首要评论点。
舞蹈评论理论是关于（ ）的一个评价系统。
城市群众舞蹈包括职业舞者所跳的交谊舞。
对生活形态的舞蹈进行评价时，不能站在专业高雅的角度评价，而应站在舞蹈自身的语境中评价。
作品 属于次生舞蹈的是()的舞蹈。 生活形态的舞蹈的称谓来源于()。 华北地区的“跳菜舞”主要是用来()。 藏舞按区域划分可分为()。 作品形态的舞蹈是一种多种场的多种表演的再生舞蹈。() 6西藏地区中安多地区被称为法区。() 舞蹈层次——原生次生舞蹈欣赏——范畴与路径 “同甲”是()的舞蹈中最独特的代表。 藏舞《牛背摇篮》属于以下哪类舞蹈形态?() 日喀则地区的果谐大致可分为以下哪几种?() 藏舞中表演性组合的形式有()。 牧区果谐的舞蹈人数比农区少。() 6“同甲”中的“同”指的是白海螺。() 7卓舞是日喀则地区的特色舞蹈。() 舞蹈形态——生活规训
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母秽挠熟墨撤固讲倘欢辜寸非
理悍浪脆庐沸楼饥梆憨罢貌舷