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元杂剧的形成
杂剧作为戏剧，成熟于（ ）。
被看作中国戏曲史上的雏形是由（ ）组合而成的宋杂剧。
一般认为元曲包含两方面的内容，分别是（ ）。
元杂剧有时被称为北曲杂剧。（ ）
“杂剧”一词最早见于宋代的文献。（ ）
金院本和宋杂剧并称是戏剧雏形的一个重要阶段。（ ）
元杂剧的体例
元杂剧的通用体例是（ ）。
元杂剧流行的宫调是（ ）。
元杂剧每本戏的主唱是（ ）角。
今人看到的元杂剧剧本大都是明人以后翻刻出来的。（ ）
放在剧本之前的楔子所起的是过渡的作用。（ ）
元杂剧的兴盛
下列关于元杂剧兴盛原因的表述，错误的是（ ）。
《元曲选》的编者是（ ）。
元杂剧《西厢记》是在（ ）《西厢记》的基础上创作而成。
自元代起一直未实现科举制度。（ ）
元代杂剧不仅吸收了当时的说唱艺术，还有音乐艺术。（ ）
元杂剧的发展
元杂剧的压卷之作是（ ）。
王国维对元杂剧的时代划分，不包括（ ）。
下列剧作家属于元杂剧发展后期的是（ ）。
据统计流传至今的元杂剧剧本将近有160种。（ ）
元杂剧前期活动的中心是在今天的杭州。（ ）
《西厢记》故事梗概
《西厢记》的故事发生在（ ）的普救寺。
《西厢记》中的故事情节排序正确的是（ ）。
《西厢记》中爱情故事的特点是一见钟情。（ ）
《西厢记》故事渊源
《莺莺传》中对张生背叛爱情的行为是持（ ）态度。
一般被认为写张生、崔莺莺爱情故事最早的文学作品是（ ）的《莺莺传》。
评价《莺莺传》“时有情致”的说法出自（ ）的《中国小说史略》。
传奇文一般是指唐、宋时文言文的短篇小说。（ ）
崔莺莺送张生玉璧，是希望他们的爱情不要中断，像玉一样牢固。（ ）
《莺莺传》人物原型
陈寅恪对《莺莺传》中的女主人公的推论，正确的是（ ）。
《读莺莺传》是（ ）的作品。
王性之根据史料推论认为《莺莺传》的故事情节是作者自身经历过的。（ ）
《莺莺传》文学评论
评《莺莺传》“惟篇末文过饰非，遂堕恶趣”出自（ ）。
《莺莺传》中女主人公对爱情的追求是一种（ ）的追求。
陈寅恪不认为张生抛弃莺莺是符合当时社会风气的一种现象。（ ）
张生所处的时代盛行一种“一婚二宦”的现象。（ ）
《莺莺传》后世影响
“调笑转踏”是（ ）歌舞表演形式的一种。
“调笑转踏”是用（ ）的语言形式来叙述故事。
董解元的“解元”在古代是对读书人的一种称呼。（ ）
《董西厢》的产生
（ ）被认为是中国宋、金、元时期的一种大型说唱艺术。
《西厢记诸宫调》简称（ ）。
宋杂剧是一种综合性戏曲。（ ）
《商调蝶恋花》采用的是诗歌的形式演唱崔张的恋爱故事。（ ）
《董西厢》的构成
《西厢记诸宫调》的文本除有若干个套数组成的唱词，还穿插了（ ）。
下列关于崔张故事的各版本中目前保留完整的是（ ）。
诸宫调这种艺术形式最早出现在南宋时期。（ ）
诸宫调的特点是一韵到底，末了都用“煞调”和“尾声”结束。（ ）
《董西厢》的形式
（ ）揭示出诸宫调的实质是“以乐曲演唱出来的小说”。
《董西厢》和《王西厢》在文本语言上的区别是（ ）。
据考证《西厢记诸宫调》是一种民间的戏剧艺术作品。（ ）
《董西厢》可以看作是一部长篇叙事诗。（ ）
《董西厢》情节结构的创新
下列人物在《莺莺传》中没有提到的是（ ）。
下列关于《莺莺传》与《董西厢》之间的差别，表述错正确的是（ ）。
传奇文是一种小说体裁。（ ）
《董西厢》与《莺莺传》相比，在情节、人物形象的描述上都有所创新。（ ）
《董西厢》思想内容的创新
《董西厢》和《莺莺传》差别原因主要是两部作品（ ）。
下列体裁的文学作品中没有关于杨贵妃记载的是（ ）。
“醉时歌，狂时舞，醒时罢”是元稹对自己状态的描述。（ ）
《董西厢》的内容中有一些是征引的《莺莺传》。（ ）
《董西厢》艺术技巧的创新
《董西厢》中的武戏在情节设置上是为了（ ）。
相较于《莺莺传》，《董西厢》中的“惊人之笔”情节并不包括（ ）。
诸宫调的特点要求作品在事件描述上要采用极度的夸张写法。（ ）
《董西厢》的艺术特点可用“山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村”来形容。（ ）
《董西厢》情境境界的创新
《董西厢》中是通过描写（ ）来表现人物心理的。
“罗敷”是古代（ ）作品中的人物。
《闹道场》的夸张渲染一定程度上也是对宗教某些虚伪性的一种冲击。（ ）
作为文学作品，“法聪鏖战”的情节使文本整体结构非常紧凑。（ ）
《西厢记》作者争论
元杂剧的黄金时代是在（ ）。
《录鬼簿》的作者是（ ）时期的人。
《董西厢》产生的年代是在13世纪末、14世纪初。（ ）
《王西厢》第五本是否为“关续”的说法尚未被证实。（ ）
王实甫人物评价
贾仲明的吊曲《凌波仙》凭吊对象是（ ）。
下列关于王实甫的描述，错误的是（ ）。
据文献推测王实甫应是大都人。（ ）
在古代“妓”和“伎”之间的区分是很明确的。（ ）
王实甫生平探讨
套曲《商调·集贤宾》一共收录（ ）支曲子。
“百年期六分甘到手，数支干周变又从头”出自（ ）。
据推测王实甫是一位年过花甲的文人。（ ）
“想着那红尘黄阁昔年羞”可以推测王实甫曾有一段不愉快的做官经历。（ ）
目前关于“王实甫生活在什么年代”的问题已得到证实。（ ）
王实甫著作概况
“九儒十丐”的说法起源于（ ）。
关于元朝的时代特点，表述不正确的是（ ）。
下列作品流传至今没有完整版的是（ ）。
历史上的元代历经时间不到100年。（ ）
完整保留下来的剧作《贩茶记》目前已被证实是王实甫的作品。（ ）
《西厢记》各版本概况
元杂剧每一本的题目正名大多是有（ ）句。
现存最早的《西厢记》刊本是（ ）。
《西厢记》题目正名中提到“老夫人赖婚事”的是（ ）。
《西厢记》版本众多可以反映出其流传之广，影响之大。（ ）
目前所能看到的《西厢记》版本多是元刊本和明刊本。（ ）
《西厢记》各版本差异
下列版本的题目正名中提到“老夫人再次悔婚”的情节是（ ）。
下列不属于各版本《西厢记》第二本第三折折名的是（ ）。
金圣叹本的《西厢记》第一本第一折的名称是（ ）。
金圣叹本的第二本第四折名称将“琴挑”改为了“琴心”。（ ）
“月移花影动，疑是玉人来”是张生写给崔莺莺的诗句。（ ）
《西厢记》各版本差异原因
“元和令”唱词是张生针对莺莺的动作、语言而唱的版本是（ ）。
“这的是兜率宫，休猜做了离恨天”是（ ）的唱词。
不同的功用和倾向是《西厢记》版本之间存在差异的原因之一。（ ）
金圣叹本的《西厢记》更偏重于表现舞台效果。（ ）
金圣叹评点《西厢记》
序文《恸哭古人》和《留赠后人》是（ ）中的。
金圣叹真正完成评点的书目除《西厢记》外，还有（ ）。
《读第六才子书法》是关于《西厢记》（ ）的文章。
金圣叹对《西厢记》的评点是做到了极微。（ ）
“尊先王之道”是贯穿金圣叹评点本全文的思想。（ ）
目前影响最大、流传最广的《西厢记》版本是明弘治本。（ ）
《西厢记》戏剧冲突的开始
关于老夫人与崔莺莺登场的唱词中体现出的伤感，表述有误的是（ ）。
《西厢记》中有（ ）组戏剧冲突的发展线索。
“花落水流红，闲愁万种，无语怨东风”是（ ）的唱词。
《西厢记》是通过人物与人物之间的冲突、矛盾来分析剧本的发展。（ ）
王季思的《西厢记》校注本中每本每折是没有具体题目的。（ ）
《西厢记》戏剧冲突的发展
“墙角联吟”是属于第一本第（ ）折的情节。
金圣叹本中的《西厢记》第二折题名是（ ）。
《西厢记》中最基本的冲突体现在（ ）。
崔张初次相遇的具体地方是在佛殿。（ ）
《西厢记》的第一本戏是旦本戏。（ ）
《西厢记》戏剧冲突的推进
金本《西厢记》的第一本四折顺序排列正确的是（ ）。
《西厢记》中的“五便三计”是（ ）提出来的。
红娘是在（ ）之后对张生的看法发生了极大改变。
《王西厢》的“孙飞虎围困普救寺”情节是《董西厢》中没有的。（ ）
“寺警”一折的安排将故事情节推向了高潮。（ ）
《西厢记》戏剧冲突的高潮
张生“弹琴明志”的做法是（ ）出的主意。
《西厢记》中戏剧冲突最激烈的一折是（ ）。
《请宴》一折的主唱者是（ ）。
《赖婚》可以看作是《西厢记》的情感高潮。（ ）
《琴心》这一折戏是崔莺莺演唱的。（ ）
《西厢记》戏剧冲突的延伸
“隔墙花影动，疑是玉人来”是（ ）写的小诗。
红娘之所以想要真心帮崔张二人，原因是（ ）。
张生、红娘、崔莺莺之间的冲突开始显露于《西厢记》的（ ）。
《西厢记》第三本的戏是由红娘主唱的。（ ）
《传简》一折中红娘将张生写的小简直接交给了崔莺莺。（ ）
《西厢记》戏剧冲突的缓解
《西厢记》中（ ）在后来是流传非常广泛的一个折子戏。
下列属于第三本《后候》一折的是（ ）。
写张生与莺莺之间矛盾冲突的一折戏是（ ）。
《西厢记》中《拷艳》的情节在金本中命名是《拷红》。（ ）
崔莺莺约张生后又变卦的原因之一是她思想观念上存在束缚。（ ）
崔莺莺面对老夫人，内心是畏惧的。（ ）
《西厢记》戏剧冲突的妥协
《西厢记》中郑恒的结局是（ ）。
“长亭送别”对应的《西厢记》中折名是《哭宴》。（ ）
老夫人之所以鼓励张生考取功名是因为她认可了崔张二人的婚事。（ ）
《西厢记》的主题思想
《西厢记》矛盾冲突的起因在老夫人方面是（ ）。
《西厢记》的主题思想是（ ）。
《王西厢》同《莺莺传》的结局一样，都是大团圆。（ ）
王实甫“有情人终成眷属”的理想在当时社会是不可能实现的。（ ）
《西厢记》中的人物形象探讨
《六幻西厢》是（ ）的本子。
其名六幻者，曰“剧幻”的是（ ）。
戏剧的人物形象主要是指舞台形象。（ ）
在《莺莺传》和《董西厢》中老夫人是一个极其次要的人物。（ ）
各版本《寺警》中的老夫人形象
关于《王西厢》、《董西厢》异同的说法，正确的是（ ）。
下列不属于“五便三计”的“三计”是（ ）。
《董西厢》和《王西厢》中都有通过红娘之口来表现老夫人性格特征的情节。（ ）
《王西厢》“寺警”一折中张生是自己提出来可以借兵解围的。（ ）
各版本《赖婚》中的老夫人形象
在《王西厢》的《赖婚》一折中，老夫人的态度是（ ）。
《殿前欢》中“老夫人谎到天来大”是（ ）的唱词。
关于《董西厢》和《王西厢》中情节的不同，表述正确的是（ ）。
《董西厢》中老夫人“赖婚”主要是因为对张生的鄙视。（ ）
《董西厢》中老夫人的“赖婚”态度是非常委婉的。（ ）
各版本《拷红》中的老夫人形象
下列说法与《王西厢》中情节不对应的是（ ）。
《董西厢》中张生去应试是（ ）。
《王西厢》中老夫人强烈的门阀观念，使得戏剧冲突更加激烈。（ ）
《董西厢》和《王西厢》中的老夫人都是很快就认可了崔张的婚事。（ ）
《董西厢》中老夫人认为张生变卦是女儿的不幸。（ ）
各版本《惊艳》中的张生形象
与《王西厢》不同，《董西厢》中的张生是一个（ ）的形象。
《王西厢》中张生为接近“可喜娘”采用的计策不包括（ ）。
下列作品中（ ）提到了张生是一个“文过饰非”的人。
从对待爱情的态度上看，《王西厢》与《董西厢》中的张生是不一样的。（ ）
《莺莺传》中张生对崔莺莺的感情是始乱终弃的。（ ）
各版本《赖婚》中的张生形象
“傻角儿”是（ ）给张生起的外号。
面对老夫人的赖婚，《王西厢》中的张生是（ ）。
《王西厢》中通过描写张生平常看到女性就害羞的表现，说明他不是情场老手。（ ）
《董西厢》中张生是一个憨厚、单纯的才子型人物。（ ）
各版本《求婚》中的张生形象
对郑恒的污蔑，《王西厢》中的张生是（ ）。
《董西厢》中，张生面对郑恒事件完全成了权衡利弊的人物。（ ）
相比《王西厢》，《董西厢》中的张生更像封建礼教的背叛者。（ ）
各版本《西厢记》结局中的张生形象探讨
“恁时节，便休却外人般待我”出自（ ）。
《寺警》之后崔莺莺对张生的感情是（ ）。
（ ）中崔张故事最后情节的设置是出走之后并未团圆。
《董西厢》中崔张的出走是为了寻找外援。（ ）
《西厢记》中的张生是一个爱情至上的人物。（ ）
各版本《惊艳》中的崔莺莺形象
《王西厢》与《董西厢》中莺莺的不同之处表现在（ ）。
崔莺莺在《莺莺传》与《王西厢》、《董西厢》中的相同之处是（ ）。
通过对莺莺性格的比较，可以看出《董西厢》所表达的思想与《王西厢》不同。（ ）
《王西厢》中“崔自荐枕席”的情节在《董西厢》中没有提到。（ ）
《莺莺传》中的崔莺莺虽爱慕张生，但不敢突破封建礼教的枷锁。（ ）
各版本《寺警》中的崔莺莺形象
“觑著阶址恰待褰衣跳”是（ ）中提到的情节。
金本《西厢记》中将莺莺许配给退兵之人的建议是（ ）提出来的。
《董西厢》中孙飞虎抢夺崔莺莺是为了（ ）。
《王西厢》中老夫人对莺莺“上吊自杀”的建议并没有表态劝阻。（ ）
“辱累煞我，相公先考”中的“相公”是指张生。（ ）
各版本《赖婚》中的崔莺莺形象
《董西厢》中“无及于乱”是（ ）的话。
《王西厢》中崔莺莺赖简的原因是（ ）。
“墙角联吟”的建议是（ ）提出来的。
《董西厢》中的崔莺莺在老夫人提议后很顺从的称张生为兄。（ ）
《董西厢》中红娘对莺莺“行监坐守”的职责是很明确的。（ ）
各版本《哭宴》中的崔莺莺形象
对于张生进京应试，崔莺莺最担心的是（ ）。
相较于《莺莺传》和《董西厢》，《王西厢》中的崔莺莺性格是（ ）。
《王西厢》中莺莺和红娘完全被郑恒的谎言蒙蔽，得知张生变心异常痛苦。（ ）
《王西厢》中崔莺莺始终把爱情放在第一位。（ ）
红娘在《惊艳》中的形象
《王西厢》中红娘故意将张生的自我介绍说给莺莺，目的是（ ）。
《董西厢》中红娘的出场是在（ ）情节。
《王西厢》中表现红娘高尚的品格主要是通过她的（ ）。
《莺莺传》和《董西厢》中红娘都是一个不可或缺的人物。（ ）
《董西厢》中红娘在“寺警”之后很明确的想要成全崔张的好事。（ ）
红娘在《寺警》、《赖婚》中的形象
《西厢记》中对崔张的爱情和红娘的决定起了关键作用的情节是（ ）。
“据相貌，凭才性，我从来心硬，一见了也留情”说明红娘对张生（ ）。
“琴心”这一事件的决策者是（ ）。
红娘全力支持崔张的结合是在老夫人“赖婚”之后。（ ）
“寺警”后张生留给红娘的是钦敬当佩、感恩的心理。（ ）
红娘在《传简》、《拷红》中的形象
《拷红》一折中红娘之所以能够有力、有理、有节地说出一番话，主要原因是（ ）。
《传简》一折中，红娘将张生给的小简放在莺莺的（ ）。
莺莺通过红娘给张生回简，目的是（ ）。
得知张生传来小简，莺莺痛斥红娘并将其报告给老夫人。（ ）
即使小姐对自己处处提防、隐瞒，红娘还是真心帮助崔张二人。（ ）
红娘在《哭宴》中的形象及性格光彩
“卖弄你仁者能仁，倚仗你身里出身”是（ ）的话。
《西厢记》中红娘的性格是（ ）。
老夫人听信郑恒的谎言，内心为张生的背弃感到失落和遗憾。（ ）
《西厢记》中贯穿全剧一直处在矛盾冲突中的主要人物是莺莺。（ ）
《西厢记》的整体结构
通过对作品的理性分析和判断而确立的高潮，叫（ ）。
对戏剧高潮和冲突的认识，与读者对作品（ ）的理解有关。
大部分《西厢记》是一共有（ ）折。
戏剧的首通常是指每一本戏的楔子。（ ）
元杂剧的主要结构是本。（ ）
《西厢记》的高潮问题
《西厢记》中“哭宴”是在文本结构的第（ ）本。
下列情节被认为是《西厢记》中的逻辑高潮部分是（ ）。
《西厢记》整体结构中“身”的部分既有情感高潮，又有逻辑高潮。（ ）
悲剧《西厢记》与喜剧《西厢记》中的情感高潮部分是不同的。（ ）
《西厢记》中悬念的设置
《西厢记》中被认为是一个重要的悬念情节是（ ）。
《拷红》是对（ ）悬念的一个解
贯穿全剧的悬念设置不包括（ ）。
悬念是戏剧情节发展成功与否的关键。（ ）
悬念的设置是对于剧中人物命运的一种牵念。（ ）
《西厢记》中突转的运用
真正可以看出崔莺莺性格多面的情节是（ ）。
下列情节没有运用“突转”艺术手法的是（ ）。
可以调动观众对人物命运的关注的艺术手法是（ ）。
突转的运用可以使戏剧的表现效果更加强烈。（ ）
戏剧理论中的“突转”是指一些意外事件的发生，没有任何铺垫。（ ）
《惊艳》中人物动作设计
“荆棘剌怎动那，死没腾无回豁”是（ ）的唱词。
对莺莺“回顾觑末下”动作的设计，可以（ ）。
张生赴宴之前“取镜自照”的场景出现在（ ）。
《请宴》一折主要是通过红娘的表情来描写张生的动作。（ ）
中国古代的戏曲动作很强调程式化。（ ）
《赖婚》中人物动作设计
“有意诉衷肠，争奈母亲侧坐”是出自（ ）。
莺莺唱到“吓得我荆棘剌怎动那”是（ ）中明确提到的。
面对莺莺的二次敬酒，张生以“小生量窄”为由拒绝掉了。（ ）
《请宴》一折中莺莺没有遵从老夫人意愿去拜见张生为哥哥。（ ）
《王西厢》与《董西厢》语言风格比较
“王实甫之词，如花间美人”是（ ）对王实甫作品语言的评价。
王世祯分别从四个方面分析《王西厢》的语言，其中不包括（ ）。
胡应麟的“精工巧丽，备极才情”是对（ ）的评价。
何良俊的“如此数语，虽李供奉复生，亦岂能有以加之哉”中的“李供奉”指李商隐。（ ）
《王西厢》的唱词都是按照一定的格律填写的。（ ）
相较于《董西厢》，《王西厢》的语言比较优美、华丽。（ ）
《西厢记》的语言成就
《西厢记》涉及到的文本不包括（ ）。
下列关于《王西厢》语言特点，表述有误的是（ ）。
“落红成阵，风飘万点正愁人”是引用的（ ）诗句。
《董西厢》唱词的语言特点是将前人的文学语言与清新的口语融合在了一起。（ ）
鲁迅称赞《红楼梦》的有些地方“能使读者由说话看出人来”。（ ）
王实甫、李日华和陆采的“西厢”故事都是运用北曲来写的。（ ）
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