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人生如戏，重在演绎—— 广义的“戏剧”
“我们也可以把戏剧看作人类基本社会需要之一的表现(例如举行仪式的需要):部落舞蹈、宗教仪式、国家大典也都包含着强烈的戏剧因素。”这句话是谁说的?()
戏剧社会学,就是从戏剧出发走向社会学,研究戏剧样式在社会中存在的()。
戏剧和()等一样,都是一种艺术样式。
生活中不存在戏剧。()
戏剧只有广义之说。()
戏如人生，亦幻亦真——狭义的“戏剧”
娜拉是易卜生哪部作品中的人物。()
《等待戈多》一共有几幕?()
真实性是就()之间的关系而言
假定性是戏剧艺术固有的本性。()
生活的终点，艺术的起点——戏剧的起源
在戏剧艺术中,演员扮演的最基本手段是()。
原始戏剧可分为哪三个阶段?()
目莲戏的演出时长有多久?()
傩,是中国民间举行的一种驱鬼仪式。()
演员对于角色的模仿都是有意识的。
把握规律，理解戏剧——戏剧理论研究的目的和意义
《俄狄浦斯王》的作者是()。
“不懂得艺术的语言,就不可能欣赏艺术,甚至不可能理解艺术”是谁说的?()
戏剧理论也就是戏剧的行规、行话。
两条线路，外部为主——中国的戏剧理论研究
西方对易卜生中晚期作品的评价分为两派,一派以“问题剧”命名,一派以()指称。
20年代对戏剧自身规律进行了研究的代表人物有()。
宋春舫在《中国新剧剧本之商榷》中,指出“戏剧是艺术的而非主义的”。()
胡适先生的“易卜生主义”的着眼点是戏剧的外部研究。
余上沅在《国剧运动·序》中指出,戏剧应葆有自己作为艺术的“通性”和“纯粹性”。
根基不同，价值迥异——比较《终身大事》和《玩偶之家》
《玩偶之家》的故事发生在哪个国家?()
“这是孩儿的终身大事,孩儿应该自己决断”这句台词出自哪部作品?()
《终身大事》和《玩偶之家》不同之处主要表现在哪些方面?()
《终身大事》展示的现实是社会政治性质的现实。()
《玩偶之家》的创作立足点是社会问题。()
品格缺失，困扰重重——戏剧外部研究存在的问题
20世纪60年代初,谁对中国理论界关于现实主义认知存在的问题提出了自己的疑虑?()
中国的戏剧研究有许多问题没有解决,这些问题存在于()之中。
现实主义的基本特征是真实性。
中国的现实主义包含有革命的现实主义和反革命的现实主义。
拨开迷误，回归正路——戏剧内部研究
哪个杂志专门开辟了“当代戏剧之命运”专题讨论?()
在戏剧史上,流派众多,()等的假定性程度都是不同的。
马丁·艾斯林认为“表演出来宛如真实的生活”这句话没有问题。()
戏剧的本质是戏剧内部形式结构的核,是戏剧之所以成为戏剧的根本。()
马丁·艾斯林认为“适合于舞台演出的散文作品和诗作”这句话没问题。()
演员为主，化合其他——戏剧作品的外部形态
戏剧被称为是第()艺术?
造型艺术成分,在戏剧中主要表现为()等。
戏剧综合体的“综合”是一种物理的混合。
小说、诗歌、散文属于文学,戏剧属于艺术。()
固定空间，持续发展——戏剧综合体的时空特性（ ）
电影中演员的动作是通过()实现的。
下面哪些是戏剧空间的变换方法?()
戏剧空间的变换一般是靠“中断(演员的)动作”来实现。
固定性是戏曲空间的特性。
在戏剧一出戏的演出中,所谓的“固定空间”,意味着场景是不能转换的。
延续时间，同于自然——戏剧综合体的时空特性（ ）
曹禺的《日出》的时间跨度是()。
老舍的《茶馆》的时间跨度是()。
戏曲主要靠虚拟动作来压缩时间。
戏剧靠分幕分场的方式去中断动作。
话剧和电影都是靠中断动作压缩时间。()
观众作用,必不可少——观众和戏剧综合体的关系（ ）
“只要一个男人或女人,站在观众面前,开始扮演为一个人,那么,戏剧就立即诞生了”是哪个理论家说的?()
“产生于观众和演员之间的东西”是哪位戏剧理论家对“戏剧”下的定义?()
和戏剧的观看不同,可以在孤身独处时单个人完成的文艺门类有()。
集体欣赏是戏剧欣赏的重要特性之一。
戏剧即是时空综合艺术,又是视听艺术综合艺术。()
现场观演，三角反馈——观众和戏剧综合体的关系（ ）
《奥赛罗》是谁的作品?()
在一场戏剧演出中,观众参与至少有两条必须坚守()。
演员在创作过程中与观众同处于一个空间,并进行现场直接交流和反馈。()
戏剧艺术的集体体验有一个专利:演员与观众之间的现场直接交流。
突出本体，贫困戏剧——戏剧综合体在当代的两极分化（ ）
在古希腊时期,一般将艺术划分为五类:音乐、绘画、()。
格洛托夫斯基认为戏剧仅仅是由演员与观众这两种要素构成的。()
我国戏剧早期的“文明戏”在演出时没有严格意义上的剧本。()
没有完整、固定剧本的戏剧演出是存在的。()
强化综合，成音乐剧——戏剧综合体在当代的两极分化（ ）
美国第一台音乐剧是?()
音乐剧在什么时候在全世界范围内呈繁荣发展之势?()
20世纪末英国音乐剧的巅峰之作有哪些?()
作为一种商业戏剧,音乐剧追求的是观赏性与商业效益的一致。()
《猫》之所以成为音乐剧史上的经典之作,根本的原因就在于演员塑造的舞台形象是丰富而生动的。()
自身动作，塑造形象——演员的定义
《万尼亚舅舅》是谁的作品?()
为创造万尼亚舅舅这个舞台形象,金山专门写了一本书,叫做()。
金山饰演的万尼亚舅舅是由()导演的?是建国后的第一个万里亚舅舅。
“演员现在是而且将来永远是一切戏剧的顶梁柱”这句话是()说的。
演员是表演者的通称。()
模仿体验，依托形式——演员诞生的条件
谁是中国专业演员有史可查的第一人。()
职业演员的诞生意味着戏剧的诞生。
从戏剧艺术发生的角度看,戏剧不是从社会生活中脱胎而出的。()
后世人们用优孟衣冠来比喻戏曲艺人、演员假扮古人或模仿他人。()
“倡优”与“俳优”都是以乐舞戏谑为职业的表演艺人。()
从巫到优，娱神娱人——中国演员的发生和发展
妇女在祭神中充当神的代言人,被称作()。
戏剧史家把()视为中国戏曲的雏型。
杂剧演出中出现了五个演员,末泥、引戏、()它们分别代表不同的角色。
参军戏中的被戏弄者叫苍鹘。()
百戏,是一种历史悠久的传统民俗娱乐表演艺术,是唐代各种歌舞和技艺的总称。()
酒神祭祀，合唱对话——西方演员的发生和发展
在古希腊,“演员”这个词的原意是()。
古希腊最著名的悲剧家有()。
古代希腊人为了祈祷、欢庆丰收和酬谢酒神,每年春秋两季都举行酒神祭奠。()
悲剧的原意是“山羊之歌”,喜剧的原意是“狂欢队伍之歌”。()
内容形式，行动动作——演员表演艺术的手段（ ）
()是话剧言语动作中最主要的一种表现方式。
主体与其他人物对话之间插入的自语称为()。
愫芳是哪部作品中的人物?()
动作可以分解成哪三个部分
戏剧被定义为:用动作摹仿人的行动。()
直观揭示，因果相承——演员表演艺术的基本手段（ ）
电影《唐伯虎点秋香》中的秋香是由谁扮演的?()
曹禺在剧作《北京人》中,为愫芳设置了一个重复的静止动作()。
在文艺作品中,作者让人物的动作重复出现的目的是为了揭示人物个性的痴迷点。()
相较于繁漪、陈白露、金子这三位女性,曹禺先生最喜欢愫芳。()
直观性是演员的舞台动作的最基本的特性,也是其固有的本性。()
客观再现，性能不同——演员表演艺术的基本手段（ ）
从演员的舞台动作特性看()是所有的戏剧动作都必须具备的基本的特性。
戏剧中的“客观再现”手段包含有哪些?
为了有效揭示人物的内心,戏剧对话的声音的大小和强烈与否是非常重要的。
形体动作、言语动作、静止动作都是直观的,而且都是源于心灵,必须以揭示人物的内心动机和情感为目标。()
在舞台上,静止动作不能同外部动作和言语动作连在一起。()
主观表现，深入内心——演员表演艺术的基本手段（ ）
《奇异的插曲》是()的作品。
在莎士比亚的悲剧《奥赛罗》中,主人公奥赛罗的悲剧虽是由谁一手制造的?()
旁白和独白一样,也能起到结构布局的作用。()
大量旁白的运用有时会使情节过于拖沓,大大削弱了冲突的尖锐性。()
独白在现代戏剧中运用的方式没有任何变化。()
戏剧发展，手段丰富——演员表演艺术的基本手段（ ）
奥尼尔的《琼斯皇》被人们称为哪个流派的戏剧作品?()
音响的主要功能有哪些?()
在戏剧中,从表现形式上,我们可以把独白分成两种:有声独白和无声独白。()
电影剧作家可以在无限的时间和空间中施展自己的才智,话剧作家却要受舞台时间空间的限制。()
体验表现，相互依存——演员的表演艺术的特点
演员的创作的基本流程是?()
在演员的创作过程中()应该是三位一体的。
“体验派”的主要代表人物有哪些?()
“体验派”强调典型形式的美,认为典型的形式才是美。()
形式与内容、体验和表现应内外综合,相互依存。()
思想立意，形象种子——导演的创作目的
徐晓钟导演在构思每一台戏剧演出的时候,习惯于首先把演出的思想立意凝聚为演出的()。
下面属于实验性的戏剧的作品是?()
《狗儿爷涅槃》的作者是锦云。()
《桑树坪纪事》的剧本发表时有一个标识是“中国现代西部戏剧”。()
造型艺术，从属表演——舞台美术的作用
徐晓钟导演的《桑树坪纪事》主题曲是()。
演员巍子曾参演过下面哪些作品。()
舞美具有展现外在环境,真实再现人物的客观环境的作用。()
在戏剧中,演员的表演,也是一种造型艺术成分。()
歌队是古希腊悲剧中一种非常重要的戏剧构成元素。()
精神引领，综合各方——导演的地位
电影《满城尽带黄金甲》中由巩俐扮演的王后,是以()为原型塑造的。
繁漪是周公馆的女主人,周朴园的第()个妻子。
1989年版第二版《雷雨》的导演是()。
导演是引领戏剧这个“综合体”得以建构的精神因素。()
戏剧的中心任务是塑造舞台形象。()
中国戏曲剧本中“介”、“科”,都是指人物某种动作状态。()
从导演创作过程看,导演工作的第一个环节是对剧本的重新构思。()
能力品格，缺一不可——导演的诞生
梅宁根剧院排演的莎士比亚历史剧()到柏林公演,轰动整个欧洲剧坛,为欧洲戏剧导演艺术树立了楷模。
1933年,中国导演()创立了“中国旅行剧团”。
在中国话剧百年发展史中,()是第一位获得“剧院总导演”称号的导演
在戏剧诞生以后,在相当长的时间里,由导演和他的助手完成的工作,都是由()完成的。
最早的固定舞台之一,是出现公元前4世纪初的()里。
古希腊剧场主要是用()建成的露天剧场。
文艺复兴时期,()则建起了第一个带有固定镜框式的舞台。
人类学家和考古学家认为,艺术萌芽于上古旧石器时代中期。()
1876年德国建成了贝若特节日剧院,这是现代剧场的开端。()
中国剧场，磁场效应——剧场（ ）
()的新舞台首次应用了西方镜框式舞台、转台、天桥等舞台结构
()是城市商业性游艺区,也叫瓦子、瓦市。
宋元剧场大致可分三类()。
中国原有的“茶园”、“戏楼”或“戏园”等名称,现统称为剧场。()
剧场是演员表演艺术、观众的审美欣赏得以实现的场所。
戏剧文学，重在可演——剧本的特性
《戏剧剖析》的作者是谁?()
舞台人物根植于(),剧本人物也就成为剧本情节的重心。
小说出版的作用就是提供给读者阅读,而剧本却是为了演出的。()
“可演性”是剧本的基本要求。()
戏剧的对象是表现人,它要表现的具体内容是人的内在生命运动。()
提示为辅，台词为本——剧本语言的构成
()是关于人物活动环境和体貌特征、人物的外部动作及内心情绪的叙述、描绘和说明。
《雷雨》中四凤焦急等待的人是()。
人物的台词是剧本的主体部分。()
道具和布景的目的是为了舞台的美观。()
莎士比亚的戏剧对出场人物的特征总是会做非常详尽的说明和提示。()
美在于情，异于知意——经典剧本的标志
莎士比亚的悲剧《麦克白》中的女主人公是()。
《安娜·卡列琳娜》的作者是()。
要写好一部作品,一定要把艺术形象的()放在最首要的位置。
康德认为,人的心灵感受外界的机能和能力可归结为三种,我们可以简称为()
《等待戈多》中两个人物的名字,一个叫弗拉季米尔,另一个叫()。
常理就是康德所认为的(),即科学理性和道德法律的规范。
以下属于雨果浪漫主义代表作《欧那尼》中的人物有()。
美学特性是经典剧本最为关键的标志。()
动机探寻，依托情境——剧本欣赏的方法
要探究人物的心理动机,需要依托(),这是剧本欣赏的基本方法。
我们把()合称为情境。
分析心理动机应着重分析特定人物的关系。()
碧爱特自杀事件是构成全部戏剧动作的基础,是戏剧冲突爆发的契机。()
罗斯莫牧师是罗斯莫庄唯一的继承人,又是一个宗教神职人员。()
形象人格，尽在动机——剧本人物生命的丰富蕴含
人的动机构成决不是单一的,而是包括了()的全部的心理内容,缺一则无法实现“完整的人性”。
在戏剧作品中,人物的动机就是人物的人格。()
荣格指出,人的心理现象或心灵,包括相互补充的意识和无意识两个部分。()
我们的戏剧作品创作有一个问题长时间都解决不了,就是雷同化,概念化。()
世界为母，情智为父——剧本人物胚胎的孕育
曹禺剧作的立足点是()。
()是贯穿《雷雨》主旋律始终的最雀跃的音符。
剧本人物的身上一定存在两个基因()。
剧本人物的创作需要经过构思(胚胎构成)和落笔(形象完成)的过程。()
每一个剧作家在构思的过程中,构思的起点只有一个。()
确定底色，丰富蕴含——剧本人物胚胎的审美定位
对于剧本人物的构成中的核心人物,中央戏剧学院的教授黄维若称之为()。
繁漪吸引人的地方、最令人痴迷的地方就是她的()。
黄维若教授认为次要人物则包括了哪些()。
在戏剧作品中,对于具体人物的情感和个性的底色或基点,我们可以称之为“情感的痴迷点”或“性格的逻辑起点”。
作者是否具有独特的情感,是否从审美的视角对人物进行构思,是所有的文艺作品中的人物是否具有审美价值的基础。()
凝聚真相，丰富独特——剧本人物胚胎的使命和特性
()是剧本人物固有的本性。
()说现实主义剧作的特点是“作者的观点愈隐蔽愈好”。
()强调理性的法则,注重突出放大人物性格的基点,比如《伪君子》中突出
剧本人物胚胎实现凝聚真相的使命,必须具备基本的审美特点有()
划分戏剧流派是由情境形态决定的。
时空环境，生存条件——剧本人物胚胎的存在形式（ ）
周朴园“在哈尔滨包修江桥时,故意让江堤出险,惨无人道地淹死了()个小工。
《北京人》以其情感的醇厚而含蓄,格调的悠远而平淡,实现了曹禺的另一梦想——对()平淡风格的追慕。
不同风格、不同流派的作品,作者的创作意图不同,为剧本人物胚胎设置的时空环境也风姿各异。()
《原野》中,作者让焦阎王来象征宇宙的“残忍”“冷酷”。()
《日出》中作者让金八成为“狭的笼”的象征。()
事件因果，心灵钥匙——剧本人物胚胎的存在形式（ ）
()在作品中的功用,成为戏剧和小说创作的一个重要区别。
繁漪叫()来周公馆是《雷雨》的导火索。
在《罗斯莫庄》中,()一再拒绝了罗斯莫的求婚。
在戏剧作品中,事件的重要性在于对人物的巨大影响,就是把主要人物推到选择的关头。()
在戏剧中,事件本身对人物的影响度是检验它是否具有潜在的戏剧价值的唯一标准。()
不同事件，功用各异——剧本人物胚胎的存在形式（ ）
()主要现实事件是方达生的到来,要陈白露回去与他结婚。
有些经典的戏剧作品中,现实事件的构成只有一件,但在许多经典戏剧作品往往是由多个现实事件构成。()
《原野》是曹禺学习契诃夫的开始,追求平淡的艺术。
人物关系在变化之后,要形成新的密切关系,依然需要某种刺激,这就是构成戏剧分情境的现实事件。()
生命活力，尽在关系——剧本人物胚胎的存在形式（ ）
在戏剧情境中()是戏剧情节的基础。
在戏剧情境中,最重要的元素是(),因为它是情节实体性的内容。
杀掉哈姆雷特父亲的人是他的()?
在曹禺的人物分类中,不属于该世界的人有()
哈姆雷特延宕复仇的行动能顺利进行,是特定的人物关系决定的。()
二律背反，凸显差距——剧本人物胚胎的存在形式（ ）
当人物的外部行动的对抗性强 ,对来自对方的攻击行为进行有力的反击的时候,这是()。
根据曹禺剧本中人物之间人物情感的距离,我们还可以把人物关系分成()。
《北京人》中愫芳和曾文清属于非矛盾关系。()
在同一部戏剧作品中,不同的处理人物关系的方式可能会同时存在。()
让人际关系的亲近和人物情感关系的距离二律背反,是戏剧创作者设置人物关系的一个最基本的方法。()
感性形式，戏剧本质——谭霈生“情境是戏剧本质”理论的确立
中国当代著名的戏剧理论家谭霈生教授把情感定型的感性形式确定为()。
把艺术形式界定为“现象的最强烈的瞬间定形化”的是()
“激变说”的代表人物是()
情境不仅是胚胎生命的存在形式,还是戏剧人物生命得以诞生并成长的内在动力。()
我们可以说动作是戏剧的中心,是戏剧的根基,是支配戏剧的法律,但是,手段毕竟只是手段,并不是形式本身。()
情境第一，情境首要——“情境说”的历史沿革（ ）
《现代戏剧理论与实践》的作者是()?
黑格尔总是把冲突和()联系在一起考虑。
萨特强调戏剧要营造两种情境,分别是()
人的个性中包含(),这些都影响人的选择。
严肃剧,也有译作严肃喜剧,后来人们把它名为正剧。()
选择时刻，性格展现——“情境说”的历史沿革（ ）
“他人即地狱”是谁的名言?()
《死无葬身之地》这段视频的导演是?()
下面哪些作品是萨特的?()
《死无葬身之地》中女抵抗战士的弟弟最终被勒死了。()
人在情境中的选择是性格形成的时刻。
异常情境，丰富个性——情境和剧本人物胚胎的关系
“偶然性是美不可缺少的因素”这句话是谁说的?
“命运是含蓄的未来。”这句话是谁说的?()
戏剧艺术假定性的本质,决定了戏剧情境的假定性的基质。()
对情境形态的判定标准只有一个,即假定情境是否和人物胚胎的潜在的个性必然性相契合,是否为剧本人物胚胎个性情感的生命呈现提供了充分的条件。
从古到今,戏剧的共同主题或者贯通的主题是通过个人的命运探求人类的命运。()
情境推动，动机行动——戏剧创作的基本逻辑模式
()认为“易卜生的戏比莎士比亚的戏要重要得多”。
“家常平凡”的情境往往不如“新奇”的情境的价值高。
剧本人物胚胎是客观世界的主要特征和创作者主观情感的主要特征在想象中化合而成的假定的结构形态。()
胚胎个性，凝成动机——剧本人物生命诞生的前奏（ ）
“更深一层的动机,必须是隐蔽的,让观众和读者自己去心领神会。”是谁说的话?()
《威尼斯商人》中,犹太人高利贷者()不要借债人还钱,而要其胸前一磅现割下的不带血的肉。
动机就是人物的()。
人物的动机常常是行动主体自己都不清楚的。()
动机不同，情境不同——剧本人物生命诞生的前奏（ ）
一个阿根廷的剧作家,叫库赛尼,写了一出戏,叫(),他也采用了类似《威尼斯商人》的情节。
小仲马所说,剧作家在设想一个情境时,他应该问自己哪三个问题()?
夏洛克不知道安东尼奥抵押借债的商船倾覆了,所以与之签订了那张割肉还债的借据。
动机的不同,设置的情境的不同,使得人物形象的内涵有着巨大的区别。()
在人物出场前,剧作家不必根据胚胎人物的个性,设计与之相符合的情境,让人物的个性凝成动机。()
戏剧动作，依托冲突——剧本人物生命生长的推动力（ ）
克服障碍,必然会产生冲突,包括了()。
动作要具有戏剧性,要在剧本中真正地诞出,需要具备三个基本条件()。
冲突是显现动作戏剧性的一种最重要的方式。()
在戏剧作品中,剧本人物是通过动作为手段展现人物的个性和情感。()
动作的目的性,是具有戏剧性的动作应具备的首要条件。()
戏剧动作，依托冲突——剧本人物生命生长的推动力（ ）
在中国,关于冲突有两种说法:一个是意志冲突,一个是()。
任何人的行动都是有意识的活动,都受()的支配。
()是戏剧作品中展现不同性格外部冲突的两种方式。
在剧本中,人物自我内心冲突,大多由冲突个体在明场中以对白的方式呈现。()
尽管采用的冲突方式不同,但因为都植于人物的性格,所以都具有很强的戏剧性。()
和谐交流，升华精神——剧本人物生命生长的刺激力
《贵妇还乡》是一部悲喜剧,也是一部具有怪诞风格的现实主义剧作,作者是()。
“有名的蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆,响当当的铜豌豆”是形容谁的?()
“没有冲突就没有戏剧”意味着在戏剧作品中,只有展开冲突的地方才能出戏。()
在戏剧人物胚胎建构阶段,人物的关系只有矛盾关系。()
在戏剧作品中,戏剧人物胚胎的矛盾关系并不一定都要发展成冲突。()
悬念指向，命运走向——剧本人物生命生长的指向标（ ）
在中国,()提出了“娜拉出走以后怎么办”的问题。
易卜生的被誉为“社会问题剧”的代表作是()
从悬念在作品中的具体呈现而言,悬念产生于悬而未决的冲突,是情节的指向标。()
剧作者对人物命运的展示,必然是在戏剧冲突的展开中通过人物的动作完成。()
悬念指的是人们对戏剧作品中人物的命运、情节的发展变化的一种期待的心情。()
悬念产生，解释各异——剧本人物生命生长的指向标（ ）
()引用了莱辛的一段话给“惊奇”和“悬念”划出了界限。
《戏剧技巧》的作者是?()
阿契尔也反对剧作者把一切都瞒住观众。()
很多成功的话剧,都不把悬念建立在对观众保密的基础上。()
种类多样，方式不同——剧本人物生命生长的指向标（ ）
“原始情节剧”通常有()个程式化的人物。
《雷雨》中四凤家的住址是()。
在剧本中,悬念主要有三类()。
戏剧情境险恶多变是情节剧的主要特点之一。()
《日出》中“没有绝对的主要动作,也没有绝对的主要人物”。()
戏剧场面，流动画面——剧本人物生命瞬间的定型形式（ ）
周朴园上场后,采取了叫哪几个人劝繁漪喝药的行动方式。()
席勒说,艺术本性就是把自然生活中最强烈的瞬间,赋予它形式。()
由于出场人物的不同,影响了舞台上人物呈现出的生命色彩各不相同,所以,我们一般用人物的上下场为标志划分场面。()
情节是剧作家创作的最基本的工具,是戏剧作品的基本单元。
和绘画不同,戏剧是由流动的画面构成的。()
明暗相间，主次结合——剧本人物生命瞬间的定型形式（ ）
繁漪出场后到喝药的系列场面中,喝药的场面是()场面,此前是次要场面。
下面哪些是剧本承载作者最独特的主观情感的核心人物()。
暗场戏的另一个含义,指的是发生在幕(场)间的事件和场面,也称“幕间戏”或者“幕间歇”。()
剧本人物的生命的最重要的时刻主要是通过重要场面呈现的,明场戏的重要场面,可以说是剧本内容的最主体、最重要的部分。()
在戏剧作品中,当场面不能完整地、充分揭示人物关系及人物心理的变化,我们把它称为次要场面或过渡性场面。()
场面实质，逻辑模式——剧本人物生命瞬间的定型形式（ ）
在戏剧逻辑模式中,()作为前提条件,作为场面的基础,它本身应该是集中的、完满的。
戏剧、戏剧跟电影、电视的一个重要区别就是()。
就外部形态而言,场面是由人物及其动作构成。
观众欣赏戏剧最重要是对明场戏主要场面的欣赏。()
“三一律”是每一部戏剧作品的结构法规,它根植于戏剧场面中。()
以人为本，纠结关系——剧本人物生命瞬间的定型形式（ ）
《狗儿爷涅槃》中是冯金花到玉米地偷玉米,被()逮住了。
下面哪些属于《狗儿爷涅槃》中的人物。()
对于剧作家而言,创作剧本的过程,实际上是一个场面选择的过程。()
狗儿爷作为一个农民,他情感的痴迷点是对土地有着强烈的占有欲望。()
《狗儿爷涅槃》的全剧是以狗儿爷潜意识中的“土地梦”为核心进行展开。()
关注重点，深入开掘——剧本人物生命呈现的最华彩瞬间（ ）
《一仆二主》的作者是()。
“剧作者必须把这场的人物加以研究,直到把他们在这一场里的感情全部挖掘出来为止。”这句话来自()。
下面谁是周朴园和鲁侍萍的孩子。()
剧作者在创作的过程中,首先必须关注重点场面。()
《一仆二主》中一“仆”指的是巴萨尼奥。
熟悉人物，把握分寸——剧本人物生命呈现的最华彩瞬间（ ）
周朴园向鲁侍萍打听三十年前哪个城市发生的事情。()
当周朴园给鲁侍萍萍支票的时候,鲁侍萍的做法是。()
三十年来,周朴园纪念鲁侍萍的方式有哪些()。
三十年的时间里,周朴园一直知道鲁侍萍没有死。()
关注重点场面并深入开掘,无须有“度”的限制。()
联接照应，虚实结合——剧本人物生命轨迹运行的特点
在周朴园与鲁侍萍相见的场面中,在相见不相识的幻境中,周朴园()次问了鲁侍萍名字。
戏剧场面的布局不仅包含了明场戏主要场面和次要场面,还包括了明场戏和暗场戏之间的合理布局。()
明场戏的主次要场面之间的转换连接和铺排照应能够使剧本人物的命运曲线得以有效地呈现。()
在剧本中,场面的联接和转换指的是一段戏,而场面的铺排和照应则是一出戏的整体架构。()
在古希腊悲剧中,死、自杀等等场面,是可以搬上舞台作明场处理的。()
一人一事，集中主线——剧本人物命运曲线的结构样态（ ）
“三一律”的结构法规是由谁提出来的?()
中国古典戏剧理论家()从我国的戏曲创作中总结出的处理戏剧结构的原则也是“一人一事”。
根据情境的运行形态和悬念的指向,我们把戏剧的结构分成哪几类()。
情境的运动形态以及情境中的悬念指向的不同样态,直接制约了剧本人物命运曲线的结构形态。()
集中于主线路的运动形态,是中外戏剧史上居于主导地位的一种结构类型。()
一人多事，多人多事——剧本人物命运曲线的结构样态（ ）
施尼茨勒的《轮舞》属于哪一种结构?()
下面哪些作品是属于并列交错的运动形态。()
随着现代戏剧的发展,“一人一事”“情节的单一”的结构法规不断遭遇到严峻的挑战。()
布莱希特的史诗体戏剧,也译成叙事体戏剧,是针对传统的“亚里士多德式”的戏剧提出的。()
戏剧中的情境是静止不动的。()
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