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新诗的诞生
《尝试集》的作者是（ ）。
“我以为好诗，到唐代已被做完”，这一观点出自（ ）。
关于新诗，胡适的观点不包括（ ）。
近代诗歌变革有两个方面，一是改用白话文，一是摆脱了过分严格的格律形式。（ ）
陈独秀是新文化运动的主将，曾创办《新青年》杂志。（ ）
用白话写诗是一个大变革，代表一种趋向，要表现和贴近现代生活。（ ）
新诗的发展
《繁星》、《春水》两本诗集的作者是（ ）。
中国第一个新诗刊物是（ ）。
刘半农从理论上提出了新诗方
湖畔诗社于1922年成立，成员有应修人、潘漠华、冯雪峰、汪静之等。（ ）
沈尹默是著名书法家和诗人，他的诗歌代表作有《三弦》。（ ）
新月派
《死水》突破了温柔敦厚的诗歌传统，集中表现了丑恶。这首诗的作者是（ ）。
提出理性节制感情主张的是（ ）。
闻一多提倡的“三美”不包括（ ）。
新月派是现代新诗史上重要的诗歌流派，受泰戈尔《新月集》的影响，主要成员有闻一多、徐志摩、朱湘等。（ ）
新月派提出了新诗格律化的主张。（ ）
闻一多、徐志摩
下列作品不属于徐志摩的是（ ）。
闻一多的诗歌具有格律之美，经得起分析、推敲和琢磨，符合东方式的诗歌审美。（ ）
茅盾在《徐志摩论》中指出，徐志摩是中国第一个也是最后一个资产阶级诗人。（ ）
自我抒情主人公形象
《女神》的作者是（ ）。
关于《女神》，下列选项错误的是（ ）。
《女神》创造了自由体诗的形式。（ ）
《女神》塑造了一个自我抒情主人公的形象。（ ）
泛神论是《女神》丰富想象力的主要来源。（ ）
三步阅读法
“我是月底光，我是日底光，我是一切星球底光，我是X光线底光，我是全宇宙底Energy底总量！”出自（ ）。
读郭沫若的诗可以采用三步阅读法，下列不属于三步阅读法的是（ ）。
《女神》中潜藏着狂躁、焦灼的情绪，表达情感的方式是超验的，开辟了新诗创作的新生命。（ ）
陌生化效果与两极化阅读
下列未收录在《女神》诗集中的作品是（ ）。
下列哪一部作品是郭沫若在文革时期的创作？（ ）
阅读过程中的陌生化，指的是感觉的奇特化、反常化。（ ）
用整体审美来读郭沫若的诗，会使人获得一种痛快淋漓的宣泄感。（ ）
关于郭沫若的诗歌，专业读者和一般读者的评价是完全一致的。（ ）
知人论世
下列名作中，由郭沫若翻译的是（ ）。
郭沫若的创作之路分为三个阶段，下列选项错误的是（ ）。
被鲁迅直指为“才子加流氓”的文人是（ ）。
1942年，郭沫若创作的历史剧《屈原》在重庆公演。（ ）
三十年代诗坛概况
关于现实主义诗派，下列选项错误的是（ ）。
三十年代新诗流派不包括（ ）。
“我们是谁？我们是十二万五千的工人农民！”，《我们》这首诗的作者是（ ）。
左翼诗派的特点是关注社会现实，反映时代呼声，以殷夫、蒲风为代表。（ ）
后期新月派
下列不属于后期新月派的诗人是（ ）。
《我不知道风是在哪一个方向吹》的作者是（ ）。
《老马》这首诗的作者是（ ）。
后期新月诗派主张诗歌创作是个人情感的表达与寄托。（ ）
现代派
《雨巷》是下列哪一位诗人的代表作？（ ）
关于《雨巷》这首诗，下列说法错误的是（ ）。
下列哪一位诗人不属于现代派诗人？（ ）
《雨巷》这首诗具有多义性，既可理解为表现对爱情的追求，也可认为是对理想、对美好事物的追求。（ ）
现代派的影响
《鱼目集》是下列哪一位诗人的作品集？（ ）
“明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦”，《断章》这首诗的作者是（ ）。
从哲理诗的角度解读《断章》的结论是
象征派诗歌的韵律、节奏与形式都比较严整，追求音乐感，比较接近格律诗。（ ）
一首诗唤起的经验是繁复的，所以在认识上，便是最明白清楚的诗，也容易把读者引入歧途。（ ）
艾青的创作
艾青诗歌创作的转折点是（ ）。
《大堰河——我的保姆》这首诗的作者是（ ）。
对劳动人民的爱和对祖国命运的关怀是艾青诗作的基本主题。（ ）
《归来的歌》朴实、平淡、富有哲理性，艾青的创作风格向来如此。（ ）
艾青的诗歌赏析
“为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉”，这句诗出自（ ）。
艾青诗歌的主调是（ ）。
《大堰河——我的保姆》这首诗可以用“情真词素”四个字来概括。（ ）
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艾青的诗歌中饱含感时忧国的情调。（ ）
艾青的诗歌多采用象征主义的手法，表达情感的方式比较抽象，往往没有具体意象。（ ）
艾青诗歌的艺术形式
关于艾青诗歌的散文化，下列说法正确的是（ ）。
对艾青创作过程的描述，下列说法错误的是（ ）。
艾青的诗歌创作强调瞬间感受、印象的捕捉、主观情感的渗入。（ ）
艾青将散文化的自由体诗推向了高峰。（ ）
冯至的诗歌创作
冯至的代表作品是（ ）。
“商籁体”指的是（ ）。
十四行诗有两种体式，即意大利体和莎士比亚体。（ ）
闻一多认为十四行诗有起承转合的结构，有种完整的建筑美。（ ）
冯至的诗歌艺术形式
下列不属于《十四行集》的诗歌是（ ）。
《十四行集》是围绕对生命、时间、死亡、生长等问题的思考展开的。（ ）
《十四行集》体现了诗与哲学的结合，达到了现实与艺术的融合。（ ）
穆旦的创作
《探险队》的作者是（ ）。
下列不属于穆旦翻译的作品是（ ）。
西方文论家和诗人艾略特对穆旦的诗歌创作有一定影响。（ ）
《唐璜》是穆旦文革时期的翻译作品。（ ）
穆旦的诗歌赏析
“一种新诗中不多见的沉雄之美”，这是（ ）在《诗人穆旦的位置》一文中做出的评价。
下列诗作不属于穆旦的是（ ）。
大地与苦难是艾青与穆旦诗歌的共同主题，两位诗人的表现方式是完全一致的。（ ）
穆旦是写实主义的诗人，他的诗作绝大多数是在图解现实。（ ）
穆旦的艺术成就
关于穆旦诗歌的特点，下列表述错误的是（ ）。
《诗八首》是一组被公认为最难解的现代爱情诗。（ ）
大地与苦难是穆旦的诗歌的永恒主题，他从来不会以爱情、青春、生命作为诗歌主题。（ ）
《诗八首》
《蕙的风》的作者是（ ）。
“相同和相同溶为怠倦，在差别间又凝固着陌生”这句诗出自（ ）。
《诗八首》的审美趣味与法国诗人波德莱尔的《恶之花》异曲同工，都是打破传统审美，以丑入诗。（ ）
穆旦诗歌的艺术特点
艺术的想象是一种综合，有升华的作用，是生活素材转化为艺术经验的“白金片”。这是谁的观点？（ ）
“最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞”，这句诗出自（ ）。
穆旦通过破碎、扭曲、怀疑去体会现代人的复杂心理，走出了传统自我抒情的写法，这是他对新诗的贡献之一。（ ）
穆旦的诗歌具有思维复杂化，情感线团化的特点。（ ）
诗人郑敏认为穆旦的《诗八首》“八首套曲有着紧密的内在关系。”。（ ）
七月派与九叶派
七月诗派是围绕着《七月》《希望》杂志的一批诗人与作家,下列不属于七月诗派的作家是（ ）。
《金黄的稻束》的作者是（ ）。
下列不属于九叶诗派的诗人是（ ）。
穆旦与冯至的诗歌都具有哲思，但穆旦的诗歌更多的思考了对现实的苦难和矛盾。（ ）
九叶诗派的创作强调忠实于个人的感受，但又不脱离现实，在艺术上追求智性与感性的融合，注重运用象征与联想。（ ）
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